Vor einigen Tagen habe ich zu der regen Diskussion um meinen PERRY RHODAN 2704 im offiziellen Forum einen Beitrag geschrieben. Darin ging es um Fehler oder um vermeintliche Fehler, die mir beim Schreiben unterlaufen sind. Dieser Beitrag diente mir als Grundstock für folgenden Artikel, der einige kleine Einblicke in die Arbeitsabläufe bei der Heftserie PERRY RHODAN gibt.

– Da sind einmal die ganz dummen Fehler. Wie zum Beispiel, daß ich im Roman 2704 die Planeten Saturn und Jupiter im Sonnensystem falsch reihte. Ich hoffe, daß man mir glaubt, wenn ich sage, daß ich die richtige Reihenfolge eigentlich schon kenn und daß es sich um einen Flüchtigkeitsfehler handelte? Bei manchen Sachen kann man noch so oft drüberlesen und korrigieren – man entdeckt den Fehler nicht.

Und nicht nur das: Ein PERRY RHODAN-Manuskript lesen nachgereiht einige höchst kompetente Leute. Auch sie übersehen solche Böcke, einer wie der andere. Da geht es weder um Schludrigkeit, noch um schlechte Arbeit, noch um Desinteresse. Vielleicht um Betriebsblindheit. Derartige Fehler werden immer geschehen, und wenn man noch so viele Kontrollinstanzen einbaut.

– Mißgeschicke oder Fehler passieren auch, wenn, wie in meinem Fall, die Romane nicht in der richtigen Reihenfolge abgegeben werden.

Die Trilogie, also die PERRY RHODAN-Romane 2704 bis 2706, nahm mich gut zwei Monate in Anspruch. Ich mußte dementsprechend früh mit der Arbeit beginnen, um bei 2706 den Abgabetermin halten zu können. Als ich das Manuskript 2704 ablieferte, lag in der Redaktion gerade mal Roman 2700 vor. 2701, 2702 und 2703 trudelten erst viel später ein. Der Redakteur Klaus Frick besprach den Text von 2704 mit mir und machte auf seiner „Schmierversion“ Anmerkungen, die er anschließend an den Lektor weiterreichte. Für ihn war damit die Arbeit vorerst erledigt. Auch ein „First Reader“ erhielt den Text und machte weitere Notizen, die dem Lektor ebenfalls zugutekommen sollten.

Wir sprechen bei PERRY RHODAN nun aber von einer Serienhandlung, die homogene Elemente beinhaltet. Vieles ist in Schwebe, muß abgeändert, angepaßt, korrigiert werden. Um nur ein kleines Beispiel zu nennen: Die Raumschiffe der „Feinde“, der Onryonen, wurden in meinen Exposés in Doppelkugelform beschrieben. Später, nachdem ich 2704 längst abgegeben hatte, wurde die Form der Schiffe von den Expokraten und der Redaktion nachträglich abgeändert. Im Manuskript PERRY RHODAN 2700 wurden diese Änderungen zwar vollzogen, in 2704 leider nicht. Zwei Kontrollinstanzen waren ja ausgeschaltet, Klaus Frick und der First Reader hatten ihre Anmerkungen längst gemacht. So blieb noch der Lektor, der die Romantexte natürlich in der richtigen Reihenfolge bearbeitet. Er hätte den „Fehler“ finden können – aber er arbeitete mit dem altbekannten Expo und hatte jenes E-mail nicht auf dem Radar, in dem die Abänderung bekanntgegeben worden war . Und er hatte darüber hinaus zig andere Korrekturen im Auge zu behalten, die vorgenommen werden sollten, um das Manuskript druckreif zu bekommen. Und mit „zig“ meine ich wirklich viele.

Nicht, daß ich sonderlich schlampig arbeiten würde. Aber wir reden nun mal von einer natürlich gewachsenen Serie mit unglaublich vielen Informationen, die in jedem einzelnen Roman miteinander in Einklang gebracht werden müssen.

– In der Bearbeitung der PERRY RHODAN-Textes nehmen die Korrektoren eine Art Sonderstellung ein, denn sie haben mit PERRY RHODAN nix am Hut. Sie sind dafür zuständig, daß, grob gesagt, Rechtschreibfehler vermieden werden. Sie sehen die Texte durch, ob eh alles richtig geschrieben ist. Deshalb müssen bei ungewohnten Worten Hinweise vom Autor oder vom Redakteur an die Korrektoren weitergegeben werden. Wenn  zum Beispiel bestimmte Passagen absichtlich in schlechtem Deutsch geschrieben sind, um Jugendsprache zu simulieren. Oder wenn ein Held unbedingt „Heerbert“ statt „Herbert“ heißen muß. Das funktioniert weitestgehend, aber in PERRY RHODAN 2704 ist es dennoch zu einer „Verschlimmbesserung“ gekommen.

Ich habe Cai Cheung, die Frau, die mit dem wunderbaren Titel „Solare Premier“ versehen ist, in einer Szene über ihr Go-Spiel sinnieren lassen. Ich kenne die Grundregeln des Spiels, mein Vater war begeisterter Spieler. Zusätzlich habe ich ein bißl recherchiert, um eine Situation im Spiel zu beschreiben, die „Ko-Drohung“ genannt wird.

Dem Korrektor war dieser Begriff offenbar nicht ganz koscher. Seiner Logik nach mußte es „K.O.-Drohung“ heißen. Was, wenn man das Spiel nicht kennt, ja durchaus Sinn ergibt. Tscha. Und so wurde aus einem japanischen Begriff, der mit „Ewigkeit“ übersetzt werden kann, ein „Knockout“.

–  So sonderbar es klingt – aber trotz des vielen Platzes, den ich in der Trilogie zur Verfügung hatte, mußte ich einige Themen verknappen. Ich konnte – und wollte – zum Beispiel die politische Situation in der Milchstraße nicht zur Zufriedenheit aller erläutern. Dasselbe gilt für militärische Strukturen. Oder auch für Jawna Togoya, die Robotfrau, und ihre Verhaltensweisen. Warum die Wissenschaftlerin Sichu Dorksteiger bei der Untersuchung des Balgs nicht unbedingt professionell gehandelt hat … Wenn ich das alles in Detailgetreue abgehandelt hätte, hätt ich wohl eine Dodekaederologie schreiben müssen.

Im Text sind also einige auch Unreinheiten drin, die ich bewußt in Kauf genommen hab, um die Handlung voranzutreiben. Da wäre Verbesserungspotenzial drin gewesen, keine Frage. Aber ganz ehrlich: Man kann Manuskripte immer verbessern, kann sie über Tage und Wochen hinweg korrigieren, schlüssiger und handlungsstringenter machen. Aber die Romane gehören pünktlich abgegeben, und man muß irgendwann auch loslassen können.

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