Ich gebe zu, daß ich mit diesem Manuskript so meine Probleme hatte. Es war erstens einmal mein ganz persönlicher Anspruch, den Roman unmittelbar vor dem Zyklus-Halbfinale noch ein bißl besser als meine sonstigen Texte zu gestalten. Dieses Gefühl hat mich, wie ich im Nachhinein nun weiß, doch auch am freien Schreiben gehindert. Zweitens handelt es sich bei Die Biophore um den letzten Band einer Trilogie, die die Geschehnisse auf der Extremwelt „Last Hope“ behandelt. Dementsprechend eng waren die Romane 2947 – 2949 miteinander verknüpft – und dementsprechend komplex war die Arbeit. Es wurden massenweise Mails hin- und hergeschickt, ich mußte mir Ratschläge von unserer „Team-Technikerin“ holen und auch mit meinem Redakteur immer wieder über den Text reden. Jedenfalls hat sich bei PERRY RHODAN 2949 gezeigt, wieviel ein gutes Team wert ist.
Um den Aufwand, der da betrieben wurde, mal in – ungefähre – Zahlen zu fassen: Ich mußte während des Schreibens mit fünf Kollegen eng zusammenarbeiten – und es waren circa 180 teilweise sehr lange Mails, die ich weggeschickt und die ich bekommen habe.

Zum Inhaltlichen:

Die Konstellation Perry Rhodan II und Adam von Aures ist höchst interessant zu erzählen, sie ist aber gespickt mit Haken und Ösen. Welche von beiden Figuren ist bestimmend, an wem orientiere ich mich als inhaltliche Leitfigur? Da der noch relativ junge und unerfahrene Rhodan II, dort eine geheimnisvolle und starke Persönlichkeit … Wie gehe ich mit Nebenfiguren um, die Kai Hirdt und vor allem Verena Themsen in den Vorgängerromanen 2947 und 2948 aufgebaut haben? Welchen Platz räume ich der Extremwelt Last Hope ein, die ja wirklich einiges zu bieten hat? Wie gestalte ich die Stadt, in der die Erlebnisse spielen? Wie setze ich den Marschiere-Viel in Szene, der von Arnd Drechsler äußerst beeindruckend aufs Titelbild gehievt wurde? Und da ist ja auch noch diese zweite Handlungsebene, die ganz woanders angesiedelt ist und die ich mit der ersten (vage) verknüpfen mußte …

Ich werde hier natürlich keine Antworten geben. Aber es waren halt wirklich viele – inhaltliche – Fragen, die mich während der Schreibarbeit beschäftigten. Sie ratterten im Hinterkopf mit wie eine Synchronisationsstimme, die sich nicht abstellen läßt. Da geht’s um Blickwinkel des Betrachters, um Verhaltensweisen oder darum, wer aus welcher Perspektive was sehen und wissen darf … Jedermann, der sich mit dem Schreiben intensiver beschäftigt, kennt derartige „Geisterstimmen“. Sie sind ein inneres Korrektiv und halten Dich auf Spur, sie können aber auch ganz schön lästig sein.

Letztlich hab ich für mich doch noch einen guten Weg gefunden, um die Geschichte dieses Romans richtig und unterhaltsam zu erzählen. Und jetzt bin ich gespannt, was die Leser dazu sagen werden.